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irresistible. En el caso de Snake Eyes, te más gozosa, inventa un universo
más hitchcockiana que sus títulos eminentemente visual, de intrincada
más invocados, todo lo que podría arquitecta narrativa, un universo al
hacer la película más equilibrada la margen del universo –al margen de
haría peor película. Sorprende cómo la realidad– que recrea una verdad
tantos, especialmente a partir de la nueva levantada en la pura mentira,
sacralización del cable, analizan el la sugestión, el engaño pactado, la
cine desde eso que podríamos lla- generación de nuevas reglas, el ma-
mar «guionismo» (un culto, más que nejo de la percepción y, en definiti-
una propensión) e imponen al aná- va, la ilusión: todo aquello que en la
lisis cinematográfico preceptos li- realidad es indeseable y pernicioso y
terarios en alianza con la aplicación en el cine se convierte en prestidigi-
de las leyes de la psicología y de la tación autoconsciente para detener
física. Ignoran, sin embargo, que el el mundo durante dos horas y alterar
cine es un arte que, en su vertien- la ley de la gravedad para siempre.
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