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honorable y capital retórico. El viaje ción del cine, ponderación del estilo,
sensorial de naturaleza casi abstracta trapecismo filmado. Igual que escri-
de Los pájaros de Hitchcock, sin em- bir no es tener algo que decir, sino
bargo (o, por dar un salto mortal –casi tener cómo decir algo, rodar es fil-
literal– hacia atrás, de Siete ocasiones, mar lo que no se ve. En el prescindi-
de Buster Keaton), no verá laureada ble cenobio de la cinefilia, están los
su escritura aun después de haber de De Palma y están los de Scorsese;
propiciado tan enardecida excursión, este escribidor ha sido siempre del
sólo posible en un rectángulo de tela. segundo, más equilibrado, aun en el
exceso, y abisal que el primero, pero
“Rodar es filmar lo que no se ve” es obligado reconocer en De Palma
una arrolladora falta de comple-
Tomemos Snake Eyes, de Brian de jo que hace de su virtuosismo, sólo
Palma, como ejemplo: pura celebra- al servicio del propio cine, un imán
Octubre 2016 Espacio I+M u 24
