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D que la referencia del título hace

écima carta, La

alusión al primer largometraje del
director salmantino y a la oportu-
La directora Virginia García del Pino nidad de escribir (García del Pino

eligió este título, “La décima car- o el propio Patino) esa última car-
ta’, para realizar un retrato difuso ta, el documental no consigue más

de Basilio Martín Patino, un acer- que algún atisbo del creador, algún
camiento al autor en la última eta- comentario ingenioso o la foto fija
pa de su vida en la que apenas hay de un hombre que se apaga… y la

profundidad y donde su imagen directora no consigue trasladar al
queda convertida en un bosque- espectador más que la sensación

jo donde solo se intuye al hombre de que esa décima carta ha queda-
y apenas se analiza su obra. Aun- do, ya para siempre, por escribir.

E xperimentación miento. A lo largo de la película las

ideas motrices se presentan no como
exigencias sino como reflexiones, es

La película tiene una clara “voluntad como si se pasaran diferentes capí-
de estilo” con un interés por la ruptu- tulos de un libro lleno de interrogan-
ra que, en ocasiones, se acerca a la re- tes, como explica el propio director.

tórica. De esta forma, Patino se lanza
a experimentar recursos como la al- “(…) Un recurso estético, una rup-

teración de la velocidad mediante la tura. De hecho es un acto de rebel-
cámara lenta, el congelado completo día contra el neorrealismo, que a mí
de las imágenes y la introducción de nunca me interesó (…) Bueno, más

fotos fijas que le sirven para acumular que contra el neorrealismo es contra
una significación añadida a la historia. la forma “naturalista” de filmar. Lo

que pretendo es buscar otra expresi-
Las rupturas son constantes en la na- vidad, como la que tienen los pinto-
rración, se rompe la continuidad en res, que pueden desmenuzar la rea-

el relato como forma de distancia- lidad desde varios puntos de vista”.

21 u Espacio I+M Mayo 2020