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cogerle las manos, me dice al termi- conciencia difícil de determinar.
nar la toma. Emocionado. Cuando
veo esa escena en la película entien- Una mañana de invierno, buscando
do la verdad del toro. Y la verdad que localizaciones, Andrés me llevó a un
puede ser el cine. cementerio en ruinas. La muerte
muerta. Cincuenta años antes había
Andrés se pasa la película de frente estado allí con Orson Welles. Impo-
ante la cámara. No a su hilo. No en nemos nuestra experiencia a la ima-
su ángulo de alivio, donde la cámara gen o dejamos que la imagen nos
acompaña la acción. Sino en ese eje transmita la suya. El torero se vale
donde la lente te tiene a su merced. del toro para expresar sus sentimien-
Y le dejamos sin fondo. Contra mu- tos o se ofrece al toro para que éste
ros blancos. Y horizontes infinitos. manifieste los suyos. Cámara y toro
Sin guarida. Como un icono ruso. En plantean el mismo dilema. Se impo-
soledad y silencio. La película es un ne el toro, dice Andrés Vázquez. Se
viaje interior, y como todos los viajes impone la imagen. Somos obreros.
interiores sucede en un nivel de la Hacemos obras.
25 u Espacio I+M Diciembre 2019
