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especial confinados ofrece plantas –como resumen y me-

táfora de la propia naturaleza- que
se vuelven contra la especie huma-
na. Es un subgénero dentro de otro

que cultivaron sobre todo directores
de los años setenta del pasado siglo,

con ejemplos como Los Herederos
de la Tierra (The Hellstrom Chronicle,
Ed Spiegel, Walon Green, 1971), Ra-

nas (Frogs, George McCowan, 1972),
Sucesos en la cuarta fase, (Phase IV,

Saul Bass, 1974), El Día de los Ani-
males (Day Of The Animals, 1977).
Symalan plantea una amenaza vaga,

sin cara ni forma: las plantas parecen
estar emitiendo a la atmósfera algún

Señales del Futuro (Knowing, Alex tipo de neurotoxina que cortocircuita
Proyas, 2009) o 2012 (Roland Em- los mecanismos cerebrales humanos
merich, 2009). Historias repletas de que impiden que nos hagamos daño

catástrofes imprevistas, cataclismos a nosotros mismos, impeliendo a la
provenientes de la naturaleza, de gente a suicidarse.

extraños o de nosotros mismos, en
todas ellas aparece un grupo de des- 12 MONOS
concertados supervivientes que tra- (TWELVE MONKEYS, TERRY GILLIAM,

tan de mantenerse unidos ante una 1995)
catástrofe. Eran otros tiempos.

Basado en un original mediometraje
Dentro de esa categoría El Inciden- francés titulado La Jetée (Chris Mar-
te es una de las películas más ex- ker, 1962) 12 Monos es un ejemplo ex-

trañas. Mientras que otros habían celente de ese cine poco valorado que
optado por amenazas más tópicas nos enseñaba un futuro aterrador, un

como invasores alienígenas, zombis, mundo distópico por el que las pelícu-
monstruos gigantes u otros terrores las y a menudo el cómic nos paseaban
extradimensionales, Shyamalan nos con frecuencia en los años 80 y 90.

57 u Espacio I+M Mayo 2020