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De igual forma, y además de los ho-
menajes y retrospectivas que ya se
venían llevando a cabo en anterio-
res ediciones, se apostó por una
sección de animación bajo el título
de Anima’t, una sección que casaba
perfectamente con el festival y que
aún hoy se mantiene. La arriesgada
apuesta de Catafal fue todo un éxito,
y en la sección oficial competitiva vol- de culto. De nuevo el director america-
vieron a destacar películas del géne-
ro como Orlando, de Sally Potter, The
secret adventures of Tom Thumb, de
Dave Borthwick o Cronos, de Guiller-
mo del Toro. La del año 1993 fue una
gran edición para el cine de fantasía,
terror y animación, pero lo que pare-
cía una vuelta a los orígenes del fes-
tival no lo sería tanto. Tras un fantás- edad, ‒rodada en su mayor parte en Sa-
tico 1993 en todas sus acepciones, la
27º edición de Sitges comenzó con la
dimisión de Xavier Catafal -las noti-
cias aluden a problemas con la admi-
nistración catalana‒, y su relevo por
parte de Àlex Gorina.
Se mantuvieron los cambios que tan-
to éxito habían cosechado en el año
anterior, y aunque en la sección oficial
se proyectaron algunas películas como
The mask, de Chuck Russell, una pelícu-
la claramente adscrita al género, tam-
bién hicieron acto de presencia otras
como Pulp Fiction, de Tarantino, que se
acabaría convirtiendo en una película
no retornaba a Sitges, aunque en esta
ocasión no lograría ningún premio. El
filme no debió entusiasmar en Sitges,
algo que si ocurrió en otros festivales
de cine, donde ganó un gran número de
galardones. En nuestro festival obtuvie-
ron el galardón a mejor película la es-
pañola Justino, un asesino de la tercera
lamanca‒ dirigida por Santiago Aguilar y
Luis Guridi, y la austriaca 71 fragmentos
de una cronología del azar, de Michael
Haneke. Ambos resultaron ser dramas,
el primero con algún tinte de comici-
dad, alejados del terror o la fantasía.
Agosto 2019 Espacio I+M u 58