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cercanas a lo sobrenatural, en la se-
Como se puede ver, toda la película
discurre por el itinerario afectivo de
Estrella respecto a la figura de su pa- Semestre, París, 1988.
dre, desde la admiración a la distan-
cia, pasando por la vergüenza y con-
cluyendo en la incomunicación.
El paso de la infancia a la adolescen-
cia de Estrella está centrado en lo que quier otra película con la que se la
la figura paterna supone en estas dos
etapas de su vida, fases en las que la
figura del padre pasa de héroe a an-
tihéroe. Si durante la primera parte
Estrella atribuye a Agustín cualidades
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gunda veremos el recorrido que hace
(de iniciación, de crecimiento) al
mundo de los adultos, un recorrido
iniciático que parte del parecer para
llegar al ser.
En El Sur la madurez equivale más
que nada a una renuncia parcial al
mito, y es el mito ‒sus motivos, imá-
genes, y dominios‒ lo que constituye
el tema principal de la película. Agus-
tín mitifica a Irene Ríos (…) Estrella
mitifica a su padre (…) Para Estrella
Agustín constituye una especie de re-
ligión particular.
Nicole de Mourgues, “Le nom du
personnage filmique”, Iris, nº 8. 2º
Revisando el argumento puede pare-
cer que se trata de una historia mil
veces vista, pero la forma en que está
contada la hacen diferente a cual-
pueda relacionar, Víctor Erice consi-
gue suscitar todo tipo de emociones
sensoriales que transmite a través de
la luz ‒José Luis Alcaine consigue unos
contrastes que recuerdan el tenebris-
mo de las pinturas de Caravaggio‒ de
unas transiciones extremadamente