Page 23 - mayo2015
P. 23
Mi primer corto fue En Madison de un ciudadano medio de su genera-
siempre es lunes (1996). Tan solo ción, que ellos sentían bastante gris.
aparecían dos jóvenes marginales Esos directores querían ser ellos mis-
sentados en unas escaleras en rui- mos, planteando una nueva forma de
nas junto a un lago de cemento. Un hacer cine, arriesgada, buscando en
paisaje decadente para sueños rotos. sus corazones, en vez de seguir la co-
La cámara se movía del uno al otro, rriente habitual de la época.
buscándoles. Mucha gente decía que
era un cortometraje demasiado está- Sud Express fue la inmediata puesta
tico o teatral, y que la cámara se mo- en práctica de ese sexto sentido re-
vía mucho. Para mí, la historia tenía cién aprendido. La búsqueda de las
personalidad, precisamente por estar emociones con riesgo. En verano de
contada de esa manera. Casualmen- 2004 Chema y yo comenzamos a pre-
te, al año siguiente se estrenó Rom- parar un documental sobre la línea
piendo las olas, de Lars von Trier. de tren que une Lisboa con París. Co-
menzamos a recorrer cada pueblo,
Tras dos intentos de comedia realiza- cada estación, buscando ferroviarios,
dos con oficio, la inspiración volvió a posibles pasajeros o cualquier otro
llamar a mi corazón. Tras pasar varios tipo de personajes a los que poder
días enfermo, entre pesadillas, soñé entrevistar. Pero decidimos no dejar
con unos niños jugando al balón en- nada al azar. No queríamos entrevis-
tre los restos de una guerra. Esa aca- tar simplemente a unos personajes,
bó siendo la esencia del corto; sin un queríamos introducirlos en las histo-
guión clásico pero lleno de fuerza vi- rias imaginábamos al verles en aque-
sual. Soldaditos de latón fue uno de llos maravillosos lugares. Así empezó
los cortos más premiados del año. un vertiginoso camino. Mientras es-
cribíamos, también localizábamos,
Ese año 2001, junto a mi maestro Che- hacíamos casting y cerrábamos la co-
ma de la Peña, comenzamos la pro- producción con Portugal. Teníamos
ducción de De Salamanca a ninguna tanta fuerza que en tres meses ya
parte. Un largometraje documental habíamos rodado una película de fic-
sobre el llamado Nuevo Cine Español ción a lo largo de tres países.
de los años 60. El nacimiento de la
primera generación de cineastas que Mi siguiente película, Amateurs,
buscaban la libertad como motor de era una versión muy especial de La
sus películas. Patino (EL GRAN MAES- soledad del corredor de fondo. Yo
TRO), Saura, Camus, Borau, Summers nunca había ido a Marsella, pero
o Picazo, querían reflejar el día a día esta película me la imaginaba allí
Abil 2015 Espacio I+M u 20
siempre es lunes (1996). Tan solo ción, que ellos sentían bastante gris.
aparecían dos jóvenes marginales Esos directores querían ser ellos mis-
sentados en unas escaleras en rui- mos, planteando una nueva forma de
nas junto a un lago de cemento. Un hacer cine, arriesgada, buscando en
paisaje decadente para sueños rotos. sus corazones, en vez de seguir la co-
La cámara se movía del uno al otro, rriente habitual de la época.
buscándoles. Mucha gente decía que
era un cortometraje demasiado está- Sud Express fue la inmediata puesta
tico o teatral, y que la cámara se mo- en práctica de ese sexto sentido re-
vía mucho. Para mí, la historia tenía cién aprendido. La búsqueda de las
personalidad, precisamente por estar emociones con riesgo. En verano de
contada de esa manera. Casualmen- 2004 Chema y yo comenzamos a pre-
te, al año siguiente se estrenó Rom- parar un documental sobre la línea
piendo las olas, de Lars von Trier. de tren que une Lisboa con París. Co-
menzamos a recorrer cada pueblo,
Tras dos intentos de comedia realiza- cada estación, buscando ferroviarios,
dos con oficio, la inspiración volvió a posibles pasajeros o cualquier otro
llamar a mi corazón. Tras pasar varios tipo de personajes a los que poder
días enfermo, entre pesadillas, soñé entrevistar. Pero decidimos no dejar
con unos niños jugando al balón en- nada al azar. No queríamos entrevis-
tre los restos de una guerra. Esa aca- tar simplemente a unos personajes,
bó siendo la esencia del corto; sin un queríamos introducirlos en las histo-
guión clásico pero lleno de fuerza vi- rias imaginábamos al verles en aque-
sual. Soldaditos de latón fue uno de llos maravillosos lugares. Así empezó
los cortos más premiados del año. un vertiginoso camino. Mientras es-
cribíamos, también localizábamos,
Ese año 2001, junto a mi maestro Che- hacíamos casting y cerrábamos la co-
ma de la Peña, comenzamos la pro- producción con Portugal. Teníamos
ducción de De Salamanca a ninguna tanta fuerza que en tres meses ya
parte. Un largometraje documental habíamos rodado una película de fic-
sobre el llamado Nuevo Cine Español ción a lo largo de tres países.
de los años 60. El nacimiento de la
primera generación de cineastas que Mi siguiente película, Amateurs,
buscaban la libertad como motor de era una versión muy especial de La
sus películas. Patino (EL GRAN MAES- soledad del corredor de fondo. Yo
TRO), Saura, Camus, Borau, Summers nunca había ido a Marsella, pero
o Picazo, querían reflejar el día a día esta película me la imaginaba allí
Abil 2015 Espacio I+M u 20
